Montaje 8

Marca registrada (Leticia Parente, 1975)

Theme song (Vito Acconci, 1973)

Tres transiciones (Peter Campus, 1973)

Art must be Beatiful; Artist must be Beautiful (Marina Abramovic, 1975)

Reflecting Pool (Bill Viola, 1979)

Geografía nómade (Fernando Dominguez, 2015)

Am I? (Florencia Aliberti, 2012)

-¿A qué se debe la elección de hilo y aguja para marcar el "Made in Brasil"?
-Teniendo en cuenta que la frase "Made in brasil" podríamos encontrarla en un producto, en una cosa ¿De que manera tiene que ver el contexto social de aquella época?
-¿Cómo se relaciona "Marca Registrada" de Leticia Parente con "Abaporu" de Tarsila do Amaral?

-¿Cuál es el propósito de la música durante el corto?
-Teniendo en cuenta que se sabe que está mirándose a el mismo en un espejo (aunque en el video no se muestre) ¿Por qué habrá elegido decir esas palabras, como hablándole a un tercero?
-¿Por qué hace un video así?

-¿Por qué Peter Campus busca destruirse constantemente a sí mismo? ¿Podemos llegar a identificar algún momento en que lo logre?
-¿Tiene algún significado metafórico el uso de la proyección en la primera transición?
-¿Qué técnicas de video utiliza para hacerlos?

-La frase que Marina repite constantemente, ¿De que manera se relaciona el capitalismo y patriarcado con la misma?
-¿Por qué acude a autolesionarse?
-¿Fue un video previamente pensado para se obra o salió de algún momento expontáneo?

-Si se trasladara esta misma pileta pero con otro paisaje, incluso con otra paleta de colores... ¿Tendría el mismo efecto?
-¿Tiene un por qué esa desaparición de la presencia física pero no la del reflejo en el agua?
-¿Hasta cuantos videos superpuestos podemos encontrar a la vez?

-La presencia de los gatos por toda su casa... ¿De qué manera se pueden pensar que tienen un vínculo más directo con su concepto de nómade que nos presenta el artista en ese espacio geográfico?
-¿Por qué podemos decir que hay más de un espacio dentro de una misma toma?
-¿De donde proviene el sonido? (más allá de los golpes propios de mover las cosas de un lugar a otro)

-¿Estas imágenes son de autoría de la artista o fueron tomadas directamente de YouTube?
--¿Cómo podríamos relacionar este "reto" que nos muestran las distintas chicas con los trends actuales de Tiktok?
-¿Podría pensarse que el video tendría el mismo impacto si en vez de chicas se presentaran chicos?

Video primera etapa, texto de Baigorri Laura

-¿Podríamos decir que esa forma de "clasificar" los asuntos Fluxus con los que se organizaba George Maciunas era parte de ese juego lúdico que proponía Fluxus? ¿Por qué? ¿Cómo podemos entender que Maciunas era el dueño de Fluxus? ¿Por qué ésto podría tratarse de una paradoja Fluxus?

-La autora le da mucha importancia al rol que cumplió Nam June Paik, junto con Wolf Vostell, en Fluxus y el videoarte. Teniendo en cuenta todo lo que aportó el artista, ¿Qué mundo artístico hipotético podríamos imaginar si dicho artista nunca hubiese existido? ¿Fue ese legado destructivo de los primeros tiempos en Fluxus y su uso de la televisión en el videoarte influyente en el arte contemporáneo?

-En el texto se hace mucho hincapié a los sucesos políticos y sociales de las décadas del 60 y 70 para luego mencionar que el clima político no es condicional para la creación artística. ¿Por qué podríamos decir que ésto es contradictorio? ¿Se puede desligar el arte de la política? ¿Y de la vida misma?